Као снимљен "Бордман"

• Како снимљен "Бордман"

Филм "Бирдман" је замишљен редитеља Алејандро Гонзалез Инарриту као експеримент. Он није знао шта ће се десити, и позвао све само да учествују у томе заједно. И то је оригиналност приступа привукла већину учесника у пројекту. Мајкл Китон је пристао на улогу од "око 11 секунди", "Ја волим оригиналност и јединственост, - каже он. - Ја сам привлаче такве тешкоће ". Главни задатак постављен од стране директора испред његовог тима - снимање са једном камером и једним француским, утицао на дизајн скупова и да је веома густ производни рад дизајнера Кевин Тхомпсон са оператером Еммануел Лубезки.

Рад на скупова и филмске монтаже је почео са пробама у Лос Анђелесу. Павиљон Студио Нокиа Динамички лажни пејзажа, омогућавајући тим да промени линеарне параметре будућих просторија саграђена: да продужи или скрати коридора, да прошири собу, и тако даље. Другим речима, величина просторије да се уклопи у сценарио: колико дуго глумци треба да иде низ ходник да каже своје редове?

Колико брзо ће ићи у исто време, било је неопходно да се сетим, јер промена већ изградио сценографију на сајту, нико неће. На пробама и постројили углове камере и кретање камере. Понекад, уместо запослених у филму глумци радили ове посебно ангажованих додатке. По време снимања почело на сајту сви оквири су већ изградили.

проба пуцати или измени, израчунавање где и како ће се касније сакрити лепак за монтажу! То ће рећи, скоро цео филм био спреман "у нацрту" пре доласка екипе у Њујорку. У овом процесу, брусио смо дијалог, променити сценарио и изгради ритам појединих сцена. Недавно, то је изузетно важно за успех на слици.

Да би се одржао жељени ритам на терену Инарриту соундтрацк је снимљен са друм музиком. Бубњар у филму се појављује више пута - како у позоришту и у уличици изван. Мусиц, написао је мексички Антонио Санцхез, он је 60 нумера у различитим емоционалним кључним сценама из описа Инарриту. Друмролл представља срца лика. "То је помогло глумци добили у расположење, а комора - у ритму сцене" - каже Лубезки. Композитор-Антонио Санцхез и Инарриту

Цео филм се одвија у просторијама позоришта. У историјском позоришних локација је одабрана Сент Џејмс Позориште на Западној 44. улици. Инарриту луцки Броадваи позоришта су обично заузети у годинама које долазе, поред тога, истраживање је спроведено у најбољем сезони "Тони" - америчка позоришна "Оскар" када је сваки позориште покушава да покаже све најбоље. Али, изненађујуће - у овом тренутку позориште је пауза: претходни производња завршио раније због неуспеха публике, а позориште је слободан цео девет дана који и узе Инарриту и његову посаду.

фаза позоришта и њеног главног улаза - прави локација, и све остале просторије - поставља специјално изграђена павиљон студио Кауфман Асториа Студиос у Квинсу. "Требало нам је дуго широке ходнике и покретних зидова, - каже Томпсон, који је волео да је све одвија у уму протагонисте. - Уске коридори позоришта нису дозволили да прими особу са стедикамом ".

изграђена декорација треба да се неприметно интегрисати у месту и да се затвори на себи Лабиринтх степенице, собе, ходника и друге просторе. Као резултат тога Кевин Томпсон је изградио лавиринт у целој три спрата. "Ја сам то урадио тако да публика није могла да разуме геометрију читавог простора", - каже Томпсон. Све степенице су биле довољно широк да стави лице на њих са стедикамом, ау соби је било додатних "техничких" улази направљене да олакшају рад посаде.

Декоратери испуни собу сваких старе позоришне реквизите, чудно намештаја, боја лименке и други канти, уобичајене унутрашње Броадваи позоришта. Унутрашњост позоришта су створени тако да контраст са холивудског гламура: отрцаним, текстурираних зидова, креативном хаосу, сукобљене боја и текстура.

Поред тога, све позоришне простора су стално у процесу промене: они се припремају за предстојећу премијеру. И ове промене је потребно да се покаже. А да не помињемо чињеницу да је ближи време премијера, више страх је фокусиран на уму карактера Китон и почну да се смањи собу, и стави притисак на њега. Такође је имао да се поново. "Ходници су ужи, а плафон - испод и продавница, у којима је јунак купује алкохол, чак и мења своју позицију, док смо у томе - каже Томпсон - али гледаоци не примећују. Пошто не постоје видљиве монтажу лепљењем гледаоцу да "купи" на трик. "

За осветљење користе уграђеним светлом декорацију, уместо уобичајене киносвет. Извори светлости за различите температуре за стварање додатне контраст и напона су користили. "Алехандро желео емотивну везу са декорацијом, па сам слушао пажљиво његовим жељама на осећајем њега", - каже Томпсон.

Осветљење уопште био велики проблем. "На пример, у сцени у којој Мајкл Китон седи у својој гардероби пред огледало, сијалица налази на његовом ободу, - каже Лубезки - ови сијалице ће дати нежељене сенку у тренутку, кад устанем и одем по соби. Стога, осветљење кретао са нама да изгледају природно. Када камера плови кроз собу, поред ње креће осам других. Крећу и лаких дифузор. То је као балет. "

Схоотинг позоришне публике такође, достављају техничке сложености: бенд нису могли да запосле додатке за целу позоришта, тако да су додаци били живи само на предњим седиштима и на пролазима. Више места су испуњена са луткама. "Осветљење је морао бити веома специфична, - каже Лубезки. - Довољно је да укаже на живот и додатке за повлачење у сенку лутке, тако да нису видљиви у кадру ".

Креативни задатак - да направи филм, тако да је уклоњен један план, пројекат се претворио у ноћну мору за оператере, уредника и глумаца. "Ако су заустављени у свом фразу, морате све испочетка - каже Инарриту. - А ако ваш партнер само дао најбољу игру свог живота, нико неће видети ".

"Постојао је тренутак када Едвард Нортон је први кораци на сцени позоришта, - каже Ема Стоун - па онда дођи и Водим га у свлачионицу. Доубле је трајао шест минута, и сваки пут сам био пребрзо или преспоро. "Убио си мој филм!" - викао Алејандро. Можда је чак и озбиљно мислио у неком тренутку, али тај процес је заиста приморан да се држи на врховима прстију. "

"То је смешно, каже један од уредника слика - када смо снимали на крову, иза Емма Стоне и Едвард Нортон је велики потез да се суочи Том Ханкс. Ако смо га оставили у оквиру, сви гледаоци би помислио да га ставимо тамо намерно, јер је алузија је била прејака. Билборд замењен фази постпродукције. "

У филму постоји сцена у којој Мајкл Китон лик је на улици у шорц и чарапе, да се врате у позориште, он је морао да прође кроз Тимес Скуаре (успут, у ствари позориште Ст. Јамес не могу да идем у Тимес Скуаре, али да већина филма се одвија у уму карактера Мицхаел Кеатон). Пуцњава је одржан у пролеће 2013. године. Инарриту дуго времена покушавајући да схватим како да га уклоните брисање погодио оквир туриста, привукла је полу-голе обзиром на звезде. У типичном случају, може се уклонити у неколико скупштини лепљењем, али не овде, који је захтевао много план. Близу површине, такође, није било могуће - на овом филму тим једноставно није имао буџет - слику пуцано $ 18 милиона.

Доне Инарриту случајно наишао на школу музичке групе из Бронкса Марцхинг Цобрас Њујорка, који су практиковали у парку. А онда је одлучио да ангажује групу момака који су били живи штит између полуголих глумац и туриста у том подручју, скретање пажње случајних људи, док је звезда пуца окружен додатака. Међутим, закон о раду забрањује члановима бенда да ради ноћу. Инарриту нашао излаз прикупљањем матураната, бивших припадника оркестра, који је радо пристао да учествује у замишљен. Током снимања, када Китон појавио на тргу, почели су да играју гласније, који је привукао пажњу Публика је окренуо од посаде.

Инсталација је изведена сва снимање - уредник Даглас Круг добила деилис (заробљени по дану) и посматрао како придружили једни другима, и где да почне да пуцају сутра. У овом случају, Инарриту био спреман да се повинује одлуци уредника или другог угла оквира почетком наредне снимака. Други уредник - Стивен Миррионе испало из Лос Анђелеса, и углавном едитед снимке са визуелним ефектима.

Инарриту забрањен уреднике да кажем колико и где је инсталација лепљење су урадили, али Лубезки оператер радо се присећа да је најдужи хитац је трајао 15 минута, а већина осталих - око 10. За уградњу слика у комбинацији технологију невидљивог лепљење, за неке од они су визуелне ефекте.

Са овим Инарриту помогло Монтреалу студио Родео ФКС, на челу са ВФКС супервисор Ари Ханикианом. Визуелни ефекти, на овај или онај начин, постоји 90-минутни 119 минута трака. Дакле, "документарни филм" стил снимања не значи недостатак компјутерске графике!

На пример, у сцени у којој се Ригган представља Бирдман лети преко моста у Њујорку. Прво, само левитира, а онда - што је круг над градом. Сцена у детаље превизуализировали (превиз - груба груба анимација је направљена објекте за формирање заједничког састав оквир). левитације сцене снимљене су на локацији уз помоћ конопца, али за остатак Китон снимљен сцене касније позадини цхромакеиинг, осветљава глумац ЛЕД панела са ликом града. Ова технологија је први пут примењен у филму "Гравити", донела "Оскар" оператер слика Еммануел Лубезки. Халон Студио је превиз, а касније развио родео техвиз како се то може урадити, што је омогућило да се изгради покрет камере при снимању позадину.

Иако је снимање позадине оператер Лубезки тацкед на још четири објектива ГоПро камере, и на тај начин снима слику читавог пут камера 360 степени, ови оквири се затим користе за осветљавање Мајкл Китон. То је омогућило да се поново створи позадинско осветљење на глумца током снимања хромакеином павиљона. Слика на ЛЕД панелима који се крећу, приказујући Риггана околне објекте на путу њеног лета кроз град, тако да се добија праве рефлексе - од црвене цигле или са неба.

У другој сцени Ригган испуњава његов алтер его Бирдман док шетају Њујорку. Било је снимао каскадер носи Бирдман одело, али су момци из Родео додао ЦГ крила, перје и дуплирати лице Мицхаел Кеатон у стунт. ВФКС супервизор филма ара Кханикиан је у студио Спектрална Мотион, којим је створена костим, и направио потребне фотографије референце костима крила и текстуре. ЦГ крила изграђени су уз помоћ софтвера Софтимаге КССИ, на слици користећи ИЦЕ додао звучник и симулације да анимира кретање пера на вјетру.

Концепт костимограф, створио дуплим носилац награде "Оскар" Алберт Волски

Што се тиче особа глумца, а затим изговара дијалоге Китон снимљене са три камере ЦРВЕНА ЕПИЦ користе разбацане светло. Родео стручњаци репроетсировали киберскан ову слику на лицу.

У другој сцени Ригган симулира напад странаца у граду, неку врсту крилатог бића, хеликоптера и гомила граната. Оквири за ове сцене Родео делимично уклоњене на локацији, након чега су компјутерске графике. На пример, експлодира џип уклонити преко живих пиротехнике. Након тога, ове слике су уметнута пројектил, за "реп" од њега, и ојачао експлозију, додајући више дигиталних ватру и шрапнел.

Хеликоптер и друге експлозије су такође дигитални. "Када погледамо горе, видимо још једну експлозију на крову зграде - каже Кханикиан - на снимку је само дим - за тајминг. Након тога смо урадили симулацију уништавања чврстих објеката у Хоудини, да изгради објекат и то дува. Дигитални цигле, дрвета СПЛИНТЕРС и сломљена стакла - је такође Хоудини симулације. Плус додао сцена симулација дима и пожара елемената су заробљени.

У неколико сцена филма јунака суочава огледало, које у сваком случају мора да одражава посаду. То се одразило до Родео професионалци немају их почистили. Уместо тога, таква сцена потребна веома тежак задатак: од стварне снимке у којима само актери у првом плану и њихов одраз изоловано помоћу ротосцопинг. Све остало животне средине - је поново обновљена у 2, 5Д унутрашњег простора. Артист ефектима такође морати да поново прашине и прљавштине на саме огледала. Ефекти су такође позвани да помогну у сценама И комете које улазе у Земљину атмосферу, па чак и - у тренутку када је херој баца ствари по соби. Па ипак - да сакрије многе "невидљиве" инсталацију лепљење.

Све сцене са огледалима захтевао веома озбиљан пост-процесирање, као Стакла површине одражавају посаду

У оквирима када Ригган прави предмети лебде у дигиталним објектима ваздуха ховер. "Већина ових објеката у сцени - дигитални - каже Кханикиан. - Тражили смо посаду да нам пошаљете реквизите, укључујући и постера, који у тој сцени, такође, дигитални, као и столица. Ми претражити све послао и снимљен референца за текстуре. "

симулација публика је убачен у ликови разговарају сцене Емма Стоне и Едвард Нортон на крову, а у оквиру када Ригган је у болници, његов прозор је замењен предео.

У време лепљењем појединца морао да промени брзину оквира. "Алехандро желео да филм имао одређени темпо, - објашњава Кханикиан. - Ми смо променили брзину кретања особља у већем делу слике ".

Као резултат тога, скоро 90 минута на 119-минутни филм је скоро у потпуности прошла кроз нафтовод Родео студио - као један невидљиви ефекат. "Ово је веома интересантно - каже Кханикиан - радимо са спектакуларним хитовима, али више задовољство добијемо од ових филмова, где је наш рад постаје део наратива. Људи не знају колико визуелне ефекте укључује "Бирдман"! "

Да бисте направили филм од почетка снимања и пост-продукција је годину дана: од почетка 2013. до средине фебруара 2014. године.